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Corazas helenísticas decoradas.

Corazas helenísticas decoradas.

Opla kala, los "Siris Bronzes" y su contexto

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Corazas helenísticas decoradas

Entre el último cuarto del s. IV a.C. y el primero del s. III a.C. el armamento defensivo, y las corazas en particular, sufrieron una revolución: se culminó el proceso de elaboración, diseño y mejora de la ergonomía y efectividad de las corazas y se preocuparon por su decoración. En ese breve lapso de tiempo, los artesanos del sur de Italia y del área macedonia definieron los modelos de coraza que perduraron hasta época romana entre las élites y altos mandos militares. Las Fuentes escritas definen algunas de las corazas de los strategoi como ?á á? (armaduras bellas) extremadamente decoradas.
¿Eran corazas para una élite o todas las armaduras helenísticas estaban decoradas? ¿Eran únicamente elementos de protección durante el combate o eran elementos para ser reconocidos y para exhibirse? ¿Cual es el origen de esta moda? Y más importante ¿Qué queda de esas corazas para poder ser estudiado desde la Arqueología?
El libro es un catálogo exhaustivo de las evidencias materiales, de su concepción y ocasionalmente de su confección que combina el estudio iconográfico con la lectura histórica y, a partir de la diversidad tipológica, cultural y tecnológica, reconoce un origen epiro-macedonio para estas piezas y una singular presencia en la Italia meridional. Pero para llegar a estas conclusiones y comprender lo que implican se necesita una discusión progresiva, organizada aquí, con el estudio inicial de los Bronces del Siris, luego con los catálogos de epómides, ptéryges, gorgoneia y demás apliques metálicos, para finalizar con los aspectos cromáticos e históricos.

Raimon Graells i Fabregat (Barcelona, 1980).
Doctor en Arqueología por la Universitat de Lleida (2009). Desde 2010 es investigador en el Rmisch-Germanisches Zentralmuseum (Mainz, Alemania), donde se ha especializado en el estudio del armamento defensivo mediterráneo con múltiples proyectos que se ocupan desde el repertorio hispano, el problema del mercenariado hispano en el Mediterráneo y el armamento defensivo del Mediterráneo central y Grecia, privilegiando el estudio de cascos y corazas, bien a partir de análisis exhaustivos o a partir de contextos particulares (Metaponto, Paestum y Olimpia).

Prefazione - Angelo Bottini

Agradecimientos

Introduccin

PARTE I: Los Siris Bronzes

I.1. Descripcin
Dimensiones y peso de la placa derecha
Dimensiones y peso de la placa izquierda
I.2. Funcin
I.3. Iconografa
Interpretaciones previas: la bsqueda de un mito
Las figuras masculinas
Las amazonas
Los Realia
áLos cascos
áLos escudos
áLas clmides
áAusencia de armas ofensivas?
Composicin
Nueva lectura del grupo: la bsqueda de la exaltacin del portador
I.4. Distincin
I.5. Procedencia
Adquisicin y posterior venta al British Museum
Siris, Saponara, Grumentum y Armento: acerca del lugar de hallazgo
I.6. Tres propuestas de contextualizacin y una nica descripcin
Posibilidad 1: Campo de batalla
Posibilidad 2: Santuario
Posibilidad 3: Tumba
I.7. Cronologa
I.8. Tecnologa
I.9. Taller
Tarento
Magna Grecia
Grecia
çrea epiro-macedonia

PARTE II: Epmides metlicos

II.1. Tecnologa y clasificacin de los epmides metlicos
II.2. Epmides metlicos a partir de la iconografa
II.3. Catlogo de los Epmides metlicos
áCat. E.1 Pietrabbondante-1
áCat. E.2 Preneste-1
áCat. E.3 Dodona-1
áCat. E.4 Dodona-2
áCat. E.5 Ruvo
áCat. E.6 Epidauros
áCat. E.7 MFA-Boston-1
áCat. E.8 MFA-Boston-2
áCat. E.9 Art Trade-NY
áCat. E. Antikensammlung Mnic
áCat. E. Pietrabbondante-2
áCat. E. Palipyrgos
áCat. E. MFA-Boston-3
áCat. E. Aghios Georgios
áCat. E. Richmond - Virginia
áCat. E. Art Trade-Ginebra
áCat. E. Tumba de Timmari
áCat. E. Harvard Art Museums
áCat. E.- Tumba de Demetrias
áCat. E. Tumba (1) de Argithea
áCat. E. Tumba (2) de Argithea
áDubitanda: Grumentum, Dodona-3, Basilea, Pietrabbondante-3, Preneste-2,
Aitoliko, Pietrabbondante-4 y Sinope

II.4. Iconografa sobre los Epmides metlicos
Anlisis iconogrfico
áElementos del paisaje o atributos
áArmas (cascos, escudos, lanzas y clavas)
áDesnudez vs vestidos
Estructura de las escenas
áEscenas de grupo
áPersonajes individuales
II.5. Taller de los Epmides metlicos
II.6. Cronologa de los Epmides metlicos

PARTE III: Ptryges metlicos

III.1. Tecnologa y Clasificacin de los ptryges metlicos
III.2. Ptryges a partir de la iconografa
III.3. Catlogo de Ptryges metlicos
áCat. P.1 Philia-1
áCat. P.2 Philia-2
áCat. P.3 Dodona-1
áCat. P.4 Dodona-2
áCat. P.5 Dodona-3
áCat. P.6 Philia-3
áCat. P.7 Olimpia-1
áCat. P.8 Col. Privada - Basel
áCat. P.9 Col. Fleischman
áCat. P. Mercado anticuario
áCat. P. Dodona-4
áCat. P. Dodona-5
áCat. P. Dodona-6
áCat. P. Dodona-7
áCat. P. Dodona-8
áCat. P. Dodona-9
áCat. P. Mnic
áCat. P. Dodona-
áCat. P. Dodona-
áCat. P. Dodona-
áCat. P. Dodona-
áCat. P. Dodona-
áCat. P. Delfos
áCat. P. Olimpia-2
áCat. P. Metaponto
áCat. P. Gurzufskoe Sedlo
áDubitanda

III.4. Iconografa de los Ptryges metlicos

PARTE IV: Gorgoneia, apliques de oro, de plata y dubitanda

IV.1. Las corazas con Gorgoneia repujados
IV.2. Los apliques de Oro y plata
IV.3. Entre leyenda y realidad: Hallazgos en la Italia meridional
áUna corazza dargento, portata da Ruvo...
áSi dice vi fosse una corazza doro... Terravecchia
IV.4. Dubitanda
áLa coraza del tropaion de Mnic
áLa coraza anatmica de Ginebra
áLa coraza anatmica corta ex-Guttmann
áLos apliques ex-Adler
áLa coraza de la Operazione Teseo

PARTE V: color y contraste cromtico

V.1. Cinco colores desde la iconografa
áBlanco y Prpura
áMarrn
áAmarillo
áAzul
V.2. Corazas de hierro epiro-macedonias
V.3. Proteccin y efectos cromticos

Parte VI: CONCLUSIONES

VI.1. Corazas epiro-macedonias o para epiro-macedonios?

Bibliografa

Lminas

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